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民间藏家谈中国艺术品收藏心得

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发表于 2013-12-22 19:40:20 | 显示全部楼层 |阅读模式

  汇聚200多件民间藏家珍品的“中国梦·上海风·民间珍宝收藏大型展览会”,近日在天乙文化艺术品广场开幕。展品包含了唐、宋、元、明、清、民国历代以来的珍贵文物,其中张宝林的代表藏品《清雍正珐琅彩园明园十二行乐图瓷板画(套)》、张德胜的代表藏品《清乾隆铜胎掐丝珐琅仙鹤大灯台》、翁国忠的代表藏品《清乾隆蓝彩法朗五供器(套)》、齐元军的代表藏品《明洪武宝石釉春寿款梅瓶》等都十分珍稀。

  这些拥有丰富淘宝经验的民间藏家们,不仅精通清三代瓷,通晓明代瓷的特性,对收藏更有着自己独到的见解。由此,本期《艺术品投资周刊》节选部分民间藏家收藏心得,与读者分享。

  藏家的责任

  盛世玩收藏,这从各地古玩城忙碌的淘宝人群便可看出。但在我眼里所谓的藏家有两个基本条件,一是在全国还处于普遍贫穷没有意识的时候他已经富了,有资本兴趣玩这东西;二是他对物品价值认知具有思考和社会责任。藏家张林宝,算是其中的一位。

  从张林宝身上可以看出,藏家传承着中华精髓在尽社会义务,如果收藏能从上世纪建国初期开始,那么今天的富裕无人可比,且为民族所作贡献不可用金钱来衡量。现在市面上这么多的藏品物件又是哪里来的?真的有没有,有!假的多不多,多!一是感谢老祖宗把好东西悄悄密藏起来,有些埋入土中;二大量制假者、盗墓者、包括翻天覆地的建设挖掘都有珍品奇物将仿冒品混杂出现,这就是当前客观存在的三多现象。而目前睁着眼睛说瞎话太多了,也许专家为保守起见否定一切成了他们生存的本事,这现象是整个社会的病态。当然作为藏家自身运营方式也应改变。

  目前从各地博物馆众多藏品可以看到大部分是民间捐赠,藏家承担了历史的重任,像张林宝在风雨中苦守民族遗产,也许这就是民间爱国的力量,藏家的苦言像是远古的君王持政为国,自感劳苦不知为谁。因为,张林宝最担心的是物件无力保护而毁之。

  ——杨海伦记民间收藏家张林宝

  谈中国古瓷棋收藏

  姜忠诚今年高寿六十有七,为了收藏瓷质的古代象棋,足迹遍及全国各地,无论是出差还是旅游,每到一地,都要打听当地的古玩市场的地址,前往寻购古代的瓷质象棋,绝不遗漏。他说,这么多年来,在收藏瓷象棋的过程中,腿勤和嘴勤,哪条都不可缺。腿勤是每到一个地方都要想方设法挤出时间,再累也得去当地的古玩店转转,进了古玩店还得嘴勤。这类冷僻的商品,一般商家都不会放在柜台里的。比如从香港买回来的三副象棋,都是他“问”出来的。

  老姜共觅得完整的瓷质象棋和棋盘一百多副,年代有唐、宋、元、明、清各代,古瓷棋的形状,有圆的、方的、星形的、立体的,古瓷棋的釉色,则有赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫,应有尽有;论古瓷棋的种类,青花、釉里红、釉上彩、汝窑、定窑、绞胎瓷等等,品种丰富;论古瓷棋的字体,有楷书、篆体、象形字、会意图形等,包罗万象;论古瓷棋的工艺,有阴刻、阳刻、瓷雕等,极尽所能。

  老姜与我谈及他今后的心愿:其一、编集一册《中国历代古瓷棋总汇》,让所有的人都有机会欣赏到中国古瓷棋的艺术魅力;其二、让中华国粹——中国历代古瓷棋走出国门,到世界各地去巡展,向世界人民介绍中华民族优秀的传统文化。

  ——民间收藏家草佳记民间收藏家姜忠诚

  也说瓷器鉴定

  听说一对双胞胎孩子在一个班里学习,老师经常搞错,弟弟做了坏事却找来哥哥批评,哥哥做了好事却去表扬弟弟。可是双胞胎的爸爸妈妈绝对不会把他俩搞错的。不是他们的爸妈有什么过人之处,只不过从小看到大,稀松平常——太熟悉了。

  瓷器鉴定,也不过如此。真假不辨,就像老师看双胞胎的哥哥弟弟;真假立判,就像父母看双胞胎儿子。每个朝代不同品种的瓷器都有它特殊的特征,这种特征具有唯一性。找到了这种具有唯一性的特征,也就找到了这一年代、这一品种瓷器的“铁证”。

  而这必须通过实践来验证。任何朝代,任何品种的瓷器的真伪判断,我们必定都是在见到真品时才真正读懂了它,才真正学会了区分真假“铁证”。所以,掌握古陶瓷鉴定知识的不二法门是:不离书,不唯书,大量接触各个朝代的真品、精品,并对它们进行研究,掌握它们各自不同的特点。

  因为前辈们的著作,虽是开启我们走进古陶瓷圣殿大门的钥匙。但是,尽信书不如无书。只有通过不断的接触实物,懂得其特性,才可分辨出真伪。

  ——民间收藏家草佳

  法无定法 无法即法

  我有一藏友,收藏多年,问他为何如此痴迷瓷器,他说瓷器的魅力就是在真假之间,没有假的,就失去了收藏的魅力。

  有几位朋友,坐在一起谈论瓷器,什么器形、釉色、胎骨、气胞,理论一套又一套。问到他,他说:“明清景德镇窑口就有三百多,窑工更多,每个窑工做的瓷器应该各具特色,现在我们几个标准去认识古人,实在没有任何意义。”我们对古人当时的时间和空间既不了解,就更不能用现在的臆想和猜测去评价。

  当有人问他,凭什么收藏的呢?他说:“我收藏的理念很简单,凡是我认为精美的、能吸引人眼球的、技艺水平难以达到的、能给人精神有快感的,我认为就是好东西;凡是老物件、出土的、必然有土锈,既是清除也一定留下痕迹;传世的、一定有包浆,这种包浆,不光是使用的产物,更多的是在空气中氧化的结果。”

  说到这里,我想起一句名禅:“法无定法,无法即法”。在浩瀚多样的瓷海里,我们每个人看到的、认识到的,只是沧海一栗,还有不知多少因素等限制,还没看到更别说认识到,我们不能以个人的认识水平,随意的去评价、随意的去否定。当你看的多了,学习的多了,每个人都会形成各自标准,这个标准,可能只能意会,不能言传。

  ——民间收藏家崔业吉

  论青花瓷收藏

  江西插队回沪后,偶尔一次去古玩市场闲逛,看到了青花瓷,就喜欢上了它。我喜欢“青花”这两个字,喜欢这两种颜色:洁白的素胎、青蓝的花纹,素淡中诠释着优雅,青白之间透露着沉静;喜欢它的图案,除了白衣素裹、裙带纷飞的婉约仕女和烟雨朦胧、水墨画般的江南山水,大部分的青花上面都是繁复的缠枝,不管所缠的是牡丹、兰草或莲花,让人有着无穷无尽的感觉。还有它的品种:青花五彩、孔雀绿釉青花、豆青釉青花、黄地青花、哥釉青花等青花瓷,青花的魅力就是从釉下透出,淡雅脱俗,有一种不沾红尘的内涵与古朴的质感。

  下面谈谈我对青花瓷的认识与心得:

  元代青花瓷一般釉面光泽柔和,胎体厚重,器形硕大,小件器物也有厚重的感觉。底部一般都很干净,多数不施釉。底部火石红有的橘红艳丽,有点浅青或是无火石红,砂底,凹凸不平,有砂眼,手感滑润,釉面坚实感强烈。

  明清时期是青花瓷器达到鼎盛又走向衰落的时期。明永乐、宣德时期是青花瓷器发展的一个高峰,以制作精美著称;清康熙时以“五彩青花”使青花瓷发展到了巅峰;清乾隆以后因粉彩瓷的发展而逐渐走向衰退,虽在清末(光绪)时一度中兴,最终无法延续康熙朝的盛势。明晚期,青花绘画则逐步吸收了一些中国画的元素。

  ——民间收藏家张德胜

  爱玉一生  卖玉一年

  出生于新疆和田,从小于玉结缘,随着对玉的不断认识,对玉的喜爱更加一发不可收拾。

  现在玉石收藏“水很深”,作为一个资深收藏家,我建议首先要少买多看。现在玉石爱好者,通过网络可以快速的学习到玉石相关的基础知识,但是真正要有提高,不仅限于网络,必须要多多拿实物上手研究,才能加深理解。在多看的时候一定要谨记自己的目的是研究学习,而不是购买,切不可上来就买这买那,大部分的玩家吃药都是在学习阶段。

  其次系统学习。对于普通玩家来讲,可以先学基础知识,了解玉石的分类,产地。然后学习各产地玉的特征,进而辨别籽料真伪。之后再学习玉石雕刻加工方面的知识等等。第三建立价格体系。价格体系的建立,一靠比,二靠算。比如,一个原籽雕刻的小佛,如何比?那就是差不多的东西在别人家里大概什么价钱,这个需要货比三家来得出结论,如何算?那就是看这样的原石大概什么价钱,这个工费大概什么价钱,两边一加,那就得出这个雕件的基本成本了。

  最后也是最关键的,就是天下无漏。玉石圈里总有各种各样捡漏的传说,让许多玉友痴迷,心里都盼着有一天有漏出现在自己面前,但是实际情况是,玉石市场的发展已经很成熟了,早已经是天下无漏,往往抱着捡漏的心理捡来的不是“漏”而是“药”。

  ——民间收藏家卿炜

  中国瓷器  瓷器中国

  我爱收藏瓷器,因为,瓷器就是中国!

  我爱瓷器收藏,因为,瓷器是中国人发明的,每一个中国人都应该为此而自豪。

  我爱瓷器收藏,因为,瓷器是中国历朝历代的写照,是中华民族智慧的结晶。

  我爱瓷器收藏,因为,瓷器是大地与火的升华,是生命的延续,是中华民族千秋万代高雅艺术的丰碑。

  从商、周的原始瓷,到东汉真正意义上的瓷器,先辈就经历了二千年的时光。从唐、宋、元、明、清突飞猛进,直到今天瓷器承载了三千多年光辉灿烂的历程。

  在我五十多年的瓷器收藏过程中,我最爱的是宋代的和明代的瓷器,因为宋代有五大名窑:定、汝、官、哥、钧。文化底蕴非常深厚,这次我参展的一套“宋定乌金釉礼品”就很有研究价值,在其瓶、碗、壶上刻有几种古文字,至今无法辨认,值得收藏和学习。据历史记载,黑定要比白定价高十倍,在此套瓷器上得到了证实。

  真可谓:“是金子,总有一天会发光的!”我这次参展的另一件重器珍品是明洪武年制的梅瓶。从收藏角度讲,一件“春寿”款宝石红釉连盖梅瓶,有点貌不惊人,从历史学术上讲,“她”是美中见靓,靓中见高的“国宝”级的稀品、珍品。

  瓷器到洪武十五年后,保留了元瓷的遗风,大多较厚重、规正,但修胎不讲究的风格。从洪武二十五年后,洪武瓷器型规矩、丰满,造型浑厚而庄重,线条流畅而温和,圆润的特点,注重釉汁肥、美、纯的精细度,虽然落款较少,但一眼就能识别洪武器物。洪武朝国强民富后瓷器上也得到反映,注重在胎质精细上,釉质之润上,釉面如玉肥厚,因此,洪武瓷常见有缩釉斑点,流淌感,许多色釉中注入贵金属的宝石入釉等以达到紧密、精细、美感,也给后来的永、宣瓷器奠定了基础,使永乐的影青、甜白、宝石红等彩釉达到了前无古人,后无来者的精品盛器。

  我的这件“春寿”款宝石红釉梅瓶,从釉质和形制上看,从明初画风上看,龙纹写意不拘谨、不呆板,较为豪放、流畅。功力纯熟秀丽,云龙腾飞多为凶悍,怒发冲冠,龙爪苍劲有力,大有叱咤风云之势,不可一世之气概。宝石入釉使得手中面红润如玉,堆脂肥厚,极为稀罕之珍宝。

  青花的“春寿”款很多,我也有。宝石红釉的仅此一见,在上海了解了几十位藏家都说没有。今日献展有机会与全国藏友交流,这件珍品有机会:亮相“我太高兴了,五十年的收藏总算是没白玩一场,真金白银也没白花。

  我的收藏感言是:争论要服从真理。对与错是对认识水平而论;好与坏是相对比较而论;真与假是对非价值而论。收藏是对历史、文化的具体还原,需要我们子子孙孙不断地摸索、研究和发现来证明历史,也是我们藏家的目标和任务。中国艺术品收藏简单来说,就是存在决定意识,科学、文化决定未来,发展决定成就,实力决定权力。

  收藏人要大树民族风,大赞民族精神,让民间收藏冲出牢笼,走向世界,重放光彩。还是那句老话:“人在做,天在看“,”随缘而来,随缘而去“,”信不信由你,我坚信“,藏馆少精品,珍品在民间。收藏的春天已经到来,收获的秋天就在明天。

  ——民间瓷器收藏家齐元军


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