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五代末、北宋初的山水画大家李成作品艺术赏析

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发表于 2017-9-14 15:26:37 | 显示全部楼层 |阅读模式








晴峦萧寺图
李成

  李成(919-967),字咸熙,为五代末、北宋初的山水画大家。其本族系唐宗室后裔,又因才华横溢,却大志未遇,遂“放意于诗酒之间”,终至醉死于客舍。
 李成的画名始于五代,入宋更盛,史称“古今第一”。一生创作甚丰,仅画史著录的就有一百五十九件,然迄今留存于世的则寥寥。李成的画风源自荆浩、关仝,虽出自两家,却未见“一笔相似”, 可见他善于脱去前人窠臼,自立家法。所绘山水,多写寒林平远景色,尤其皴法,如卷云浮动,浑厚圆润,却又惜墨如金,墨法极为精微。此种画风,后人学者众多,奉之为北派高手。







寒林骑驴图
李成




北宋 李成 寒林骑驴图
绢本淡设色 纵162厘米 横100.4厘米
美国纽约大都市博物馆藏
介绍:
此为张大千氏大风堂旧藏,在大立轴上画文人骑驴行于郊野,前后有童仆相随。画上古松有凌云之势 ,间有枯树寒溪,颇有意趣。诗堂处张大千题以“大风堂供养天下第一李成画”。画幅下端又缀有长题,其中云:“米元章《画史》云宝月大师李成四幅,路上一才子骑马,一童随,清秀如摩诘画《孟浩然骑驴图》,此云骑马,一时误书耳。”又云“松枝劲挺,松叶郁然有阴,荆棘小木无冗笔,不作龙蛇贵神之状,即此图也。”





群峰雪霁图
李成




北宋 李成 群峰雪霁图
绢本淡设色 纵77.3厘米 横31.6厘米
台北故宫博物院藏
介绍:
此图无款,表现山高雪密瀑布寒泉,冈阜一亭翼然,左方飘绫上有高士奇题诗,中有“毫端师造化, 画史重营丘”句。画上钤有乾隆、嘉庆、宣统等印。







晴峦萧寺图
李成




北代 李成 晴峦萧寺图
绢本淡设色 纵111.4厘米 横56厘米
美国堪萨斯城纳尔逊美术馆藏
介绍:
本幅以直幅形式画冬日山谷景色,画中群峰兀立,瀑布飞泻而下,中景山丘上建有寺塔楼阁,山麓水滨筑以水榭、茅舍、板桥、间有行旅人物活动。山石雄伟而秀美,皴染用笔多有变化,兼具关仝之雄浑与李成之清润。画家以尖利笔致画寒林枯木,景色清幽静谧,虽非平远之景,但依然具有李成画风特色。估计此图当完成于北宋前期,至少是李成传派的作品。宋《宣和画谱》中著录有《雪霁江行图 》不知是否即此图。







乔松平远图
李成




北宋 李成 乔松平远图
绢本墨笔 纵205.5厘米 横126.1厘米
日本澄怀堂文库藏
介绍:
本图表现冬日寒冽窠石坡陀上挺然生长着的长松老树,背后映衬平川远山,坡石壮如云头,送针细利, 笔墨清润,树根部隐然可见李成款识,识者以为系后世添写,但本图鲜明地显示李成画风本色,处于宋元李郭画派中之高手当无疑议。画上钤有“怡亲王宝”、“明善堂览书画印记”、“淮阴鲍氏所藏 ”等印。






寒林平野图
李成




北宋 李成 寒林平野图
绢本墨画 台北故宫博物院藏
介绍:
李成“师荆浩未见一笔相似,师关仝则叶树相似。”而且由于他独特的创造才能,他在宋代“三家山水”中影响最大。李成对山水画的突出贡献,在于他擅长表现山川地势与季节气候的丰富变化,并有所寄托感喟。他创造的“寒林平远”的形象已从荆关一派宏伟壮丽的面貌中脱颖而出。本幅绘长松两株,杂以枯枝寒树,松树枝作蟹状,右上角有宋徽宗题“李成寒林平野”六字,前有“御书”半玺, 画上端有乾隆题诗及收藏印鉴。








小寒林图
李成




北宋 李成 小寒林图
绢本墨本 纵40厘米 横72厘米 辽宁省博物馆藏
介绍:
此图近景画坡陀上生有松树数株,松干挺直,枝杈虬曲多姿,林木笼罩于烟霭雾气之中,其后为平远景色。前隔水有行书“李成小寒林图”题识,接缝处钤有宋高宗乾卦印,画心处有明纪察司半印,前后有梁蕉林收藏印多方。《石渠宝笈续编》著录。







茂林远岫图
李成




北宋 李成 茂林远岫图
绢本水墨 纵45.4厘米 横141.8厘米
辽宁省博物馆藏
介绍:
《茂林远岫图》近景轻舟泊渡、行人车马往来其间;远景宫殿密布,塔影隐现,知去城郭未远。飞泉水口,如闻其声,如临其境。李成的艺术对后世的山水画画家影响很大,把李成画派推向一个新阶段的画家是宋神宗时期画院的名家郭熙。此画历经南宋贾似道、元代鲜于枢、明项元汴等名流收藏,后入清宫内府,上有百多方收藏印迹。







读碑窠石图
李成




北宋 李成 读碑窠石图
绢本水墨 纵126.3厘米 横104.9厘米
日本大阪市立美术馆藏

介绍:
宋初有所谓“三家山水”,这三家是山东营丘人李成、陕西长安人关仝和陕西华原人范宽。从画面碑侧有款题:“王晓人物,李成树石。”可以看出,《读碑窠石图》是李成与人物画家王晓的合作,画家在寒林平野中描写了几株历尽沧桑的老树和一座古碑。此图置境幽凄,气象萧瑟,古树枝桠奇劲参差 ,背景空无一物,杳冥深远,寓无限悲凉于其中。另外,此画画树石时先勾后染,清淡明润,饶有韵致。从这件作品中不难看出,李成艺术的“气象萧疏,烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富的内心世界紧密相关。




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